傳統紅木家具作為中華優秀傳統文化的載體,以大氣、美觀的造型,嚴謹的傳統工藝制作方式和稀缺的紅木原料,展現出令人傾倒的藝術魅力。由于深具藝術價值和收藏價值,隨著紅木原料的日益稀缺及市場價格不斷走高,紅木家具受到廣大傳統文化愛好者的追捧,近來更成為文化與品位的代名詞。
對于紅木愛好者而言,紅木家具不僅是一個符號、一種生活方式的代表,更是文化與人文精神的交融,它既是收藏品,又是消費品。紅木家具除了一般藝術品所具有的賞玩、投資、保值、增值的屬性外,還具有日常使用、居室陳設和提高家居文化品味的價值。尤其是它所具有的藝術價值和實用價值,得到了越來越多人的認同。從明清家具,到現代新中式古典家具都已進入現代居室。對于傳統紅木家具,如果認識僅停留在家具本身這個表面上是不夠的。傳統家具品類繁多,如何選擇傳統紅木家具,如何擺設傳統紅木家具,與現在的生活恰到好處地融合在一起,如何讓傳統紅木家具展示其獨特的審美效果,成為很多人了解紅木家具的重中之重。
傳統紅木家具作為中華優秀傳統文化的載體,以大氣、美觀的造型,嚴謹的傳統工藝制作方式和稀缺的紅木原料,展現出令人傾倒的藝術魅力。由于深具藝術價值和收藏價值,隨著紅木原料的日益稀缺及市場價格不斷走高,紅木家具受到廣大傳統文化愛好者的追捧,近來更成為文化與品位的代名詞。
對于紅木愛好者而言,紅木家具不僅是一個符號、一種生活方式的代表,更是文化與人文精神的交融,它既是收藏品,又是消費品。紅木家具除了一般藝術品所具有的賞玩、投資、保值、增值的屬性外,還具有日常使用、居室陳設和提高家居文化品味的價值。尤其是它所具有的藝術價值和實用價值,得到了越來越多人的認同。從明清家具,到現代新中式古典家具都已進入現代居室。對于傳統紅木家具,如果認識僅停留在家具本身這個表面上是不夠的。傳統家具品類繁多,如何選擇傳統紅木家具,如何擺設傳統紅木家具,與現在的生活恰到好處地融合在一起,如何讓傳統紅木家具展示其獨特的審美效果,成為很多人了解紅木家具的重中之重。
方桌中要數書房桌最顯品位,造型空靈流暢,有的下有冰紋踏腳,并配以四個方凳,如群星拱月,錯落有致。這種方桌宜居中放置,任何角度看過去都具空間張力。或全家圍坐,或品茗聊天,均十分愜意。
“型藝材韻”:
紅木家具精品的標準
紅木家具和仿古家具的保值增值,需要建立在“精品紅木家具”的基礎上。只有精品的紅木家具才能夠保值增值。怎么才能算是一件精品紅木家具呢?要多看多問,多研究才能提高自己的專業水平和專業的眼光,一件家具能不能收藏,可以用四個字來概括:“型、藝、材、韻”。
第一是“型”。一件家具不管是老家具還是新家具,“型”是非常重要的,有沒有美感,款式是否經典都是由造型決定的,這個是非常重要的。打一個比喻,你看到一件家具,那件家具有沒有吸引你的眼球,你喜不喜歡它,就是取決于造型,這個最關鍵。
第二是“藝”。一件家具在優美的造型前提之下再看工藝,例如木工、雕花、打磨等。你可以看看木工有沒有按照傳統榫卯結構來制作,工藝的精密程度等等。還有雕花,電腦做的雕花跟傳統做的手工雕花完全是兩碼事。電腦雕花看起來很死板,用傳統手工方式制作的就生動很多。當然手工雕花也要分技藝高低,比如說做了二三十年一名優秀的師傅,他的雕工功底很深厚,他雕刻出來的東西往往很生動、立體、傳神。如果只是做了幾年的雕花師傅,工藝掌握得還不夠熟練,雕出來的東西差別就比較大了。所以買家具的時候也要檢驗一件家具是電腦雕的還是工藝高超的雕刻師傅雕的,有沒有雕出高超的技術水平?或者只是普通的徒弟做的。
第三是“材”。材料方面也是非常重要的,一定要注意材料的來源地,如紅酸枝,來自東南亞的老撾、緬甸、泰國、柬埔寨等國家和來自非洲國家的價格差異巨大;又例如材料的真假或者有沒有按照一件家具設計的造型去真正用足料制作。做一件精品家具要用名貴的木材。如果真正用足料去做一件家具成本是很高的,但是如果沒有用足材料,在一些方面補料、貼料,這樣一件家具價值就大打折扣了。
第四是“韻”。在這一塊,每一個企業的定位都有所不同,這個是非常關鍵的。定位是做一個普通家具、實木家具還是追求工藝家具,還是追求藝術家具。藝術家具才是具有優美韻味的,普通家具與它相比就會有很大的反差。對于消費者來說,也要找準這個定位,你追求的是一件普通家具還是藝術家具?只有高品位的藝術家具才能經受住市場的考驗,才有生命力。
寧少勿濫:
家具配置的要訣
常見到一些愛好紅木家具的朋友,購置了新房,裝修時極盡豪華,少不了吊頂、門套、窗套、門飾線等,當把傳統紅木家具搬進居室才發現原先的裝修是多么累贅、堆砌、不倫不類。要知道,傳統紅木家具最適合的環境便是簡潔靜穆。環境愈單純,愈能顯現古典紅木家具的韻味。對傳統家具的選購和使用,需要一個認識的過程,寧少勿濫。如選擇老家具更是需要一種緣分與耐心,盡量提前做好功課,避免后悔,享受傳統紅木家具帶來的舒適與愉悅,而不是帶來的煩惱。
由于每個人的居住環境不盡相同,所以對紅木家具的選擇還必須考慮由使用功能出發和由環境陳設效果出發的家具配置。一件家具如放在一個非常合適的空間就會熠熠生輝,環境、家具相得益彰,使人百看不厭。王世襄在《明式家具珍賞》一書中提到:“明代室內陳設樸素簡單,家具疏落有致,入清以后才日見重疊擁擠,而家具本身也越來越繁瑣。今天使用明、清家具,寧少勿多。一室之內,陳置三五件,四壁生輝,最見神采,倘貪多超量便一無是處!”此語可謂一語中的,很有借鑒意義。
